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"Contre la pollution de l'œil", Finissage

En présence de Michel Bouvet, Chantal Petit-Cieslewicz, Anne Meige et Hervé Tissot
En 1961, Michel Quarez inaugure le programme de bourses d’études de l’Ecole nationale des arts décoratifs des beaux-arts de Varsovie. Outre Quaruez, plusieurs graphistes aujourd’hui reconnus en France ont suivi l’enseignement de Tomaszewski : Pierre Bernard, Gérard Paris-Clavel, Alain le Quernec. Roman Cieslewicz fut quant à lui enseigant à l'ESAG / Penninghen de 1975 à 1996. Deviendrait-il possible de parler d’un axe franco-polonais dans le champ du graphisme ?

En 1961, Michel Quarez inaugure le programme de bourses d’études de l’Ecole nationale des arts décoratifs des beaux-arts de Varsovie. Il se familiarise avec les travaux des graphistes polonais dont il connaissait déjà la production. Outre Quaruez, plusieurs graphistes aujourd’hui reconnus en France ont suivi l’enseignement de Tomaszewski : Pierre Bernard, Gérard Paris-Clavel, Alain le Quernec.
Roman Cieslewicz fut quant à lui enseigant à l'ESAG / Penninghen de 1975 à 1996. Il a formé plusieurs générations de graphistes aujourdhui en activté.
Il deviendrait possible de parler d’un axe franco-polonais dans le champ du graphisme. Le collectif Grapus en porte indubitablement l’enseignement formel et conceptuel. Chez Grapus, on retrouve à la fois la charge picturale et l’associationnisme conceptuel chers à certains graphistes polonais...

Michel Bouvet
Michel Bouvet est l'un des graphistes et affichistes français les plus connus : Plus de 80 expositions personnelles lui ont été consacrées en France et à l’étranger. Il a conçu et réalisé de nombreuses identités visuelles (dont celles des Rencontres Photographiques d'Arles), des systèmes signalétiques, des livres... Il est membre de l’Alliance Graphique Internationale depuis 1997 et enseigne à l’ESAG/Penninghen.
Michel Bouvet fut commissaire de nombreuses expositions pour le centre du Graphisme d'Echirolles, le centre Pompidou ou La Cité Internationale des Arts. Il prépare pour la fin 2018 une grande exposition sur l'école polonaise de l'affiche.

Chantal Petit-Cieslewicz (chantalpetit)
Chantal Petit-Cieslewicz est peintre, sculptrice et vidéaste. Elle développe une œuvre protéïforme qui s'organise autour d'un principe d'arborescence, fait de résonances sémantiques, aussi bien traversé par les mythes et le concept d'origine que par des références à l'actualité et des fragments biographiques. Elle a épousé Roman Cieslewicz en 1987.

Hervé Tissot & Anne Meige
Hervé Tissot & Anne Meige sont graphistes, anciens élèves et amis de Roman Cieslewicz. L'exposition "Contre la pollution de l'œil" présentée à La Fenêtre est largement constituée de leur collection personnelle d'affiches et d’éditions.

de 16h à 18h

Entrée Libre

Evénement facebook
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Partenaires
Institut Polonais de Paris Institut Polonais de Paris
L'école Polonaise de l'affiche Image 1
Exposition /
10/01/18 26/01/18
L'école Polonaise de l'affiche
Dans la Pologne communiste des années 50, l’affiche est une des rares formes d’expression tolérée et financée par l’état, un mouvement artistique particulier à La Pologne se développe et de nombreux artistes apposent leurs signatures sur des affiches de cinéma mais aussi de théâtre, d’opéra, de cirque, de musique …
Une sélection d’affiches de cinéma issues de la collection de la cinémathèque Euro-régionale Jean Vigo de Perpignan.

Pour comprendre le phénomène des affiches polonaises, il faut rappeler le contexte historique et politique de la naissance du mouvement : Dès 1945 et La Libération, le gouvernement nationalise le secteur cinématographique. Il entend contrôler ce médium populaire à large diffusion et, dès lors, toutes les questions relatives à la création, à la production et à la distribution des films seront placées sous le contrôle d’agences d’Etat.

À partir des années 1950, les deux principales structures chargées de la communication et la diffusion des films (Film Polski - le film Polonais, et Centrala Wynajmu Filmów - la centrale de location des films), demandent à des artistes, issus pour beaucoup de l’Ecole des beaux-Arts de Varsovie, de concevoir les affiches des films diffusés dans le pays. Pour des questions idéologiques et de la faible valeur monétaire du zloty, la moitié des films programmés sont issus du bloc soviétique. Il s’agit également de récréer des visuels pour les films étrangers, dont les affiches originales sont interdites. L’affiche devient de fait une des rares formes d’expression tolérée et financée par l’état, un mouvement artistique particulier à La Pologne se développe et de nombreux artistes apposent leurs signatures sur des affiches de cinéma mais aussi de théâtre, d’opéra, de cirque, de musique …
Dans le domaine du cinéma, dans ce contexte de nationalisation annihilant les enjeux de concurrence, les affiches sont produites et diffusées en faible nombre. Pas d’affichage de rue, elles sont réservées aux salles, n’ont pas de fonction publicitaire et s’émancipent souvent des contraintes informatives : c’est l’esthétique qui prime sur tout le reste.

Paradoxalement et alors que la programmation est, elle, très encadrée, les artistes sont souvent laissés libres de leur création. Les œuvres peuvent être abstraites, métaphoriques voire subversives et faire de discrètes allusions à la situation politique du pays, déjouant la vigilance des censeurs souvent incapables de « lire entre les lignes »
En 1989, Le mouvement Solidarnosc re-privatise nombres de secteurs économiques et notamment celui de l’industrie cinématographique, Les affiches imposées par les grandes firmes internationales reprennent alors leur droits ...
Mais L’Ecole de l’affiche polonaise de Cinéma reste dans l’Histoire graphique et visuelle mondiale, avec quelques grands noms comme Jan Lenica, Jakub Erol, Romuald Socha, Jerzy Flisak ou Franciszek Starowieyski...


Roman Cieslewicz, "contre la pollution de l'œil" Image 1
Exposition /
11/01/18 24/03/18
Roman Cieslewicz, "contre la pollution de l'œil"
« Grand créateur devant l’Éternel, hors époque et hors temps, il pénètre les choses étranges, nous entraîne dans une fantasmagorie qui n’est pas toujours confortable. Concoctant son étrange mixture, il ouvre des fenêtres sur l’avenir. »
Après Saul Bass, La Fenêtre rend hommage à une autre figure majeure du graphisme du XXeme siècle

Roman Cieslewicz (1930-1996)
Né à Lwów, en Pologne (aujourd’hui Lvov, en Ukraine), Roman Cieslewicz suit l’enseignement de l’Académie des beaux-arts de Cracovie, dont il obtient le diplôme en 1955 dans le cadre de l’atelier d’affiches. Après ses études, il est engagé par l’agence détat W.A.G. qui produit des affiches politiques, sociales et culturelles.
À la fin des années 1950, l’école polonaise de l’affiche est reconnue sur le plan mondial, et Cieslewicz apparaît, malgré son jeune âge, comme un de ses chefs de file, aux côtés de Józef Mroszczak ou de Henryk Tomaszewski.

Actuellement

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